《在人间》：一场关于自我救赎的先锋叙事实验|自我救赎_新浪财经

来源：国家广电智库

当现实与虚幻的边界逐渐模糊，当多重人格在意识的深渊中彼此厮杀，一场关于“我是谁”的终极叩问就此展开。爱奇艺微尘剧场重磅推出的高概念意象情感剧《在人间》，以“多重人格”为叙事切口，通过先锋美学与哲学思辨的碰撞，带领观众潜入一场虚实交织的精神冒险。这部由赵丽颖、尹昉领衔主演的剧集，以颠覆性创新打破类型桎梏，用赛博美学重构情感寓言，既是影视创作的一次大胆实验，也是当代人直面内心困境的镜像投射。

高维叙事架构：

虚拟空间里的人格博弈与情感拓扑

区别于常规情感剧的线性叙事，《在人间》以同一躯体的“人格战争”为叙事核心。剧中密室逃脱的NPC贾小朵与腼腆青年徐天，实为同一主体分裂出的双重人格。剧集将人格厮杀转化为可视化的戏剧冲突，当贾小朵以果敢姿态驱逐社恐的柳条儿、执念家庭的虞旦等副人格时，镜头语言将抽象的心理博弈具象为赛博场域中的生存挑战。

更精妙的是叙事结构的嵌套设计，虚拟空间既是人格博弈的舞台，也是现代人精神困境的隐喻容器，蝴蝶意象象征意识觉醒，钟表符号暗喻时间焦虑，这些视觉符号在导演徐兵的镜头下，织就一张包裹着存在主义命题的叙事之网。

角色棱镜效应：

多重人格映照下的时代精神图谱

赵丽颖塑造的贾小朵突破传统女主设定，在驱逐者与被审视者的身份摇摆中，展现出现代人面对自我认知时的撕裂感。她一边以主体身份在人格战场博弈，一边在消灭其他人格时陷入“我是谁”的存在困惑。尹昉饰演的徐天则以呆萌外表下的暴躁内核形成强烈反差，其对亲密关系的渴望与怯懦，恰似都市青年情感疏离的集体缩影。

剧里的群像塑造也同样精彩纷呈，张一山饰演的王阳名以“找伴不找爱”的洒脱道破当代情感速食化现状，孙千演绎的社恐宅女柳条儿，则成为容貌焦虑与群体疏离的当代缩影。每个角色都是折射社会议题的棱镜，将现代人的精神痛点转化为可感知的角色弧光。

赛博意象剧场：

先锋视听构建的虚实美学场域

在视听表达上，《在人间》开创了赛博寓言体的独特美学。冷色调的虚拟空间与暖调意识流画面交替出现。轨道、雷达等科技元素与蝴蝶、海面等自然意象碰撞，形成现实与虚幻的视觉张力。音效设计也暗藏创作者巧思，持续的蜂鸣声象征潜意识焦虑，戛然而止的呐喊外化人格冲突，这些细微声响与电子配乐共同构建沉浸式声场。

尤为惊艳的是脑内宇宙视觉呈现，当人格在虚拟空间中博弈时，镜头以游戏化的切换节奏与超现实的色彩运用，将心理活动转化为可触摸的影像诗，使赛博美学不仅是形式载体，更成为传递主题的叙事语言。

精神疗愈寓言：

从人格厮杀到与自我和解的存在主义之旅

剧集超越普通类型剧的内核，在于其对现代人精神困境的深刻洞察。剧中每个人格都是一面棱镜，折射出人性的复杂光谱。贾小朵对被爱程度的反复确认，映射都市人在情感关系中的不安全感；铁林对好评的偏执，直指当代社会对外部认可的集体依赖。而当贾小朵与徐天在末世般的环境中灵魂共振时，极致化的爱情场景既是对浪漫的重新定义，亦是对孤独本质的诗意叩问。这种虚实相生的表达，让剧集超越故事层面，成为一面照见时代的镜子。

当剧情从人格驱逐转向与自我和解的结局时，创作者实则抛出了一则关于接纳的现代寓言——那些被我们视为缺陷的人格面向，也是构成完整自我的必要拼图。这种从冲突到共生的叙事转变，使剧集跳出娱乐产品范畴，成为引导观众内省的精神镜像，其探讨的自我认同命题，与当下年轻人的心理需求形成强烈共振。

《在人间》的价值，在于它以艺术的破格之力，为影视创作提供了另一种可能。当多数作品还在迎合市场逻辑时，这部剧集选择以不被定义的姿态，将复杂的人性命题包裹在先锋的视听外衣下。从多重人格的叙事设定到赛博美学的视觉表达，从角色塑造的社会隐喻到精神疗愈的主题升华，它不仅是一场关于自我救赎的光影实验，更是一面映照当代人灵魂褶皱的哈哈镜。我们在镜中看见的，既是角色的人格碎片，也是自己被社会规训撕裂的多重面向。在爱奇艺微尘剧场的幕布拉开时，观众终将发现：这场发生在脑内宇宙的人格博弈，原是我们每个人都在经历的人间真相。